风格

法式中古是两种体系的混搭：法式提供硬装的秩序（线脚、拱、人字拼），中古提供家具的温度（细腿、曲线、饱和色）。它成立的关键不是各做一半，而是硬装做减法、家具做加法。这篇给出线脚的保留数量、中古家具的比例与尺寸、点缀色的面积上限，以及五个混搭失

日式不是铺个榻榻米、装几扇格子门。它成立靠四件事：木色落在浅木区间、家具有明确的低矮尺度、格子有固定的模数、空间保持无彩。这篇给出木色的 L* 与色相、障子格的模数、地台三种高度各自的用途、与北欧和侘寂的分界，以及五个做成「样板间」的原因。

复古不是把旧东西搬回家，是把三个年代的元素按比例混搭。它有明确的技术条件：至少涵盖三个年代、饱和色占 20–30%、有使用痕迹但不脏。这篇给出年代的配比、颜色的面积控制、旧物的四条判断标准，以及五个做成「旧货市场」的原因。

新中式做不好，几乎都是「符号用太多」：满墙格栅、成套明式家具、正红配金，三样一起上就成了会所。这篇给出格栅的间距与深度区间、留白的最低比例、中式符号的数量上限、木色与漆色的可选范围，以及新中式与日式、宋式美学的分界在哪。

美式最难的不是做出味道，是做出「美式」而不是「美式乡村」。差别在四个量：护墙板的分段高度、线脚的宽度与密度、家具的体量与坐深、木色的深浅。这篇给出每项的区间、与法式的分界表、五种做错的修正代价，以及大空间与小空间各自该怎么收缩。

极简不是少放东西，是把误差藏起来：柜门与墙齐平要控制在 2 mm 内，踢脚线内凹 15 mm，所有缝隙统一到同一个数值。这篇给出极简真正要控制的三个公差、五个最花钱的细节、与「现代简约」的分界，以及为什么预算不足时做极简反而更难看。

原木风翻车不在颜色，在比例和表面：木色占可见面 30–50% 最稳，超 60% 就压抑；木蜡油和亮光清漆是两个世界；四种常用木种的色相差 15°，混用就散。这篇给出木色占比的算法、木种色相与硬度对照、拼板宽度与纹理方向、含水率要求，以及三个

包豪斯不是工业风，也不是把家具换成黑铁管。它是一套可判定的规则：几何形体、三原色只做点缀、钢管与皮革的组合、装饰为零。这篇给出原色的面积上限、钢管直径与家具尺寸、几何元素的排布规则，以及它和极简、现代简约、工业风的分界。

中古风做不像，几乎都不是审美问题，是尺寸和色值没对上：腿径超 40mm 就变美式，木色明度低于 35 就压得房间发闷，点缀色超过三成就是杂货铺。这篇给出五个能拿卷尺和色卡当场核的判据、四种木材的色相与硬度区间、家具六个关键尺寸，以及六种做错

法式翻车几乎都出在比例上，不在颜色上：线脚宽过层高的 1/25 就显笨，护墙板做到顶就变酒店，饱和度过高就成会所。这篇给出线脚宽度与层高的对应关系、护墙板腰线高度区间、人字拼的板宽与损耗率、门洞与门套的尺寸，以及五种做错的修正代价。